[di passaggio]

Live dei DEVICS ("I Candelai", Palermo).

La seconda folgorazione musicale dell'anno, se non ha forse la forza della prima, ha l'indubbio valore di essere anche retrospettiva. Da "Push the heart" a "The stars at Saint Andrea" (e nel futuro prossimo non si esclude di scivolare ancor più indietro, magari su una "Beautiful sinking ship").

Tra messaggi segreti e mari salati dietro gli occhi, onde distanti (on the radio) e ragazze addormentate, una malinconia dolcissima e pulviscolare.

IL REGISTA DI MATRIMONI di Marco Bellocchio

In una Sicilia astratta e atemporale, dove gli orologi immobili segnano un'eterna ora di religione, un feuilleton allucinato, stilizzato, mentale. Un Principe Cattivo, una Principessa Triste, un Artista, gli Sgherri del Principe, un Matrimonio Imposto, una Cripta, un Convento Isolato, un Palazzo Misterioso, un Bestiario Favolistico. Buio tutt'attorno, interrotto dai lumi di una processione per le strade del paese e sulla spiaggia, da una croce che s'incendia nella notte, dal mare che si ritaglia azzurro nella cornice di un vecchio balcone, dal bianco e nero sfarfallante di un occhio digitale ambiguo (un enigmatico sguardo "superiore" o l'esigenza di uno sguardo "obliquo"?).

Bellocchio dirige quest'eresia antimanzoniana con un sorriso ondivago e acre e, al di là dei vari possibili temi (il rapporto tra l'artista e la società, il senso del cinema oggi e sempre, la dissacrazione antistituzionale), domina l'idea dell'Italia come un sepolcro custodito e gestito da zombie (ritornano davanti agli occhi i grotteschi pinkfloydiani funerali di Stato del finale di "Buongiorno, notte"). Idee folgoranti ma tenuta complessiva altalenante: la grande libertà compositiva viene frenata dall'insistenza didascalica di certi momenti (il personaggio fin troppo metaforico del regista Orazio Smamma), la carica destabilizzante del potentissimo e sarcastico incipit disinnescata man mano da un ermetismo un po' punitivo.

Comunque sia, un'utopia laica, onirica e libertaria in tutto e per tutto bellocchiana. Perchè Lucia possa amare l'Innominato, perchè la sposa possa liberarsi del velo e stendersi nuda sulla sabbia, perchè gli sposi non siano più promessi ma soltanto liberi. Di andar via, ognuno sul proprio treno.

"Ringleader of the tormentors"

Teatrale, retorico, dandy e allo stesso tempo straziantemente sincero come forse solo Morrissey può permettersi di essere.

E l'inferiorità all'incanto gloomy di "You are the quarry" è solo un dettaglio di fronte a pezzi come "Life is a pigsty".

[Even now in the final hour of my life I am falling in love again]

Ancora una volta, un appassionato e sardonico inno alla sopravvivenza.

And when the palmist said
"One Thursday you will be dead"
I said: "No, not me, this cannot be
Dear God, take him, take them, take anyone
The stillborn
The newborn
The infirm
Take anyone
Take people from Pittsburgh, Pennsylvania
Just spare me!"

("On the streets I ran") 

INSIDE MAN di Spike Lee

Snocciolati nell'incipit da Clive Owen/Dalton Russell, il Chi, il Cosa, il Dove, il Quando, il Perchè (il Come è da svelare). Coordinate di una rapina in banca. Elementi costitutivi di ogni messinscena. Sia essa una truffa, una guerra, un matrimonio, una transazione d'affari. O un film. Spike Lee ha organizzato il colpo perfetto. Zitto zitto, quatto quatto, in bilico tra ottimo mainstream e imprescindibile poetica personale, tra sfacciato hold up movie e bomba etica, firma uno dei film più belli dell'anno, senz'altro uno dei più solidi.

Mentre Denzel Washington/Keith Frazier e Jodie Foster/Madeline White cercano d'incastrarsi l'un l'altro mirando ciascuno al proprio tornaconto, sullo sfondo campeggia la scritta "We will never forget". Tra fare la cosa giusta e scegliere dove passare la propria venticinquesima ora si dipana un mondo di scorciatoie morali, piccole e meno piccole. Dalla richiesta di cancellare una multa a quella di chiudere un occhio su un genocidio.

La macchina da presa, fluidissima e generosa, scivola tra i tasselli di un melting pot tangibile, nervoso, quotidiano. La colonna sonora di Terence Blanchard gioca quanto il montaggio. Stile elegantissimo senza darlo a vedere. (..forse lo dico..) Miscela inestricabile di cinismo e umanesimo. (..sì, lo dico..) Meccanismo impeccabile, scrittura brillante, grande divertimento, in ogni senso. (..lo sto dicendo..) Billy Wilder avrebbe gradito. (ecco, l'ho detto)

Splendida la sequenza, comicamente drammatica, del rilascio degli ostaggi. Siamo tutti buoni. Siamo tutti cattivi. Forse qualcuno è un po' più cattivo. E un diamante (non) è per sempre.

...Aprile è il più crudele dei mesi.

[considerazione a caldo su un Paese tragicamente immobile, che non sa perdere, e non sa neanche vincere]

[anzi, ha ragione Nanni Moretti]

IL CAIMANO di Nanni Moretti

SYRIANA di Stephen Gaghan

La Terra, geopoliticamente intesa, è un meccanismo orizzontale autofagocitante. La corruzione un combustibile "global". L'amoralità un velo uniformante, piatto, opaco.

Thriller politico complesso e macchinoso, puzzle ambizioso di micro e macro storie che deflagrano in un'esplosione che non lascia tracce se non porte chiuse, famiglie affaticate o smembrate, un silenzio color petrolio.

Gaghan continua ad essere uno sceneggiatore più che un regista, controlla lo script ma non lo sguardo. Intreccia fila di diverso spessore qualitativo, garantendo però omogeneità al quadro complessivo, spigoloso e senza spiragli consolatori, ma gli sfugge la forma-cinema, incerta tra un didascalismo narrativo (che sarebbe anche un'opzione legittima) inficiato dall'assenza di chiarezza ed economia espositive e un'estetica del caos, chiave di lettura di un mondo incomprensibile e disumano, priva però di mordente visivo e di densità emotiva. Ci risparmia l'indigesto virtuosismo cromatico e il moralismo sottopelle à la "Traffic" ma smorza la forza della denuncia con una messinscena atona subordinata alla soffocante sceneggiatura. Chili di troppo, mal distribuiti, come la pancia dell'ottimo Clooney.

Coraggiosamente pessimista sì e d'innegabile meritevole "impegno", ma di un pessimismo e di un "impegno" cinematograficamente immoti e implosi.